|
|
В Ауровиль я прибыл по приглашению устроителей русской общины для разработки проекта Российского павильона. Разумеется, выбор пал на меня неспроста. Я не только хорошо владел методологией Модулора (это шкала гармонических величин, увязанных с конституцией человека, была разработана французским маэстро Карбюзье), но имел принципиально новые теоретические открытия в этой области. Конечно, и звание лауреата Международной и Государственной премии РФ сыграло не последнюю роль.
В начальной стадии реализации программы в Ауровиле сложилась неординарная ситуация.
Генеральный проектировщик Роже Анже( говорили, что он был учеником Карбюзье) предполагал, что все павильоны должны быть тотально одинаковыми по своему внешнему облику — дабы не возникало приоритетных сооружений — так будет продемонстрировано "равноправие и единодушие" участников. Исключением из этого плана стал Индийский павильон.
За несколько лет до моего приезда в Индию в свет вышла монография трех российских авторов, среди которых был и я. Мой раздел "Третья сигнальная система" был посвящен взаимосвязи психических функций человека с окружающим пространством. Кроме того, я излагал расшифровку уникального "текста", записанного на деревянных панелях посредством точечных позиций. Как выяснилось, "текст содержал указания на базовые положения теории гармонии, которая современной наукой в полной мере не освоена. Эти доски были извлечены из склепа древнеегипетского жреца по имени Хеси-Ра. Оказалось, что точки расставлены в пределах полотен на расстояниях, выражаемых через закономерность золотого сечения. Это позволило выявить универсальную форму "алфавита" языка Гармонии. Это трех компонентный комплекс, восходящий к геометрическим конфигурациям: квадрату (К), сдвоенному квадрату (ДК) и строенному квадрату (ТК). Главным для этих геометрических фигур является то, что их диагонали образуют единую математическую группу гармонического содержания. Поясню.
Диагональ К равна корню из двух, если стороны имеют значение, равное единице. Добавлю: параметром, характеризующим любой прямоугольник ( в том числе и квадрат), является диагональ, которая выражает
состояние, формально предопределяемое размерами сторон прямоугольника, или , что тоже самое, величинами катетами прямоугольно треугольника. Соотношение этих величин регламентирует значение диагонали-гипотенузы. В этом контексте значение корня из двух — как показатель состояния — относится у
статическому типу симметрии. А из истории архитектуры известно, что многие архитектурные памятники (и в том числе знаменитый древнеиндийский мемориал Тадж-Махал) возводились с использованием соотношения 1:√2. Но существует ряд также архитектурных шедевров (в том числе пирамиды гизехского плато), где применено золотое сечение. Его наиболее распространенный вариант восходит к соотношению
1:√5 или 1:(√5 - 1), где √5 есть диагональ ДК. Почему-то никто, однако, не удосужился объединить эти два параметра ( √2 и √5), из которых √5 относится к
динамическому типу симметрии. Оговариваемое объединение подразумевает смежение К с ДК. В результате формируется ТК. Его диагональ ( √10 ) соответствует произведению √2 х √5. Данное обстоятельство показывает, что геометрическая матрица (прямоугольник с отношением сторон 1:3) обусловливает
комплексный тип симметрии. На это также никто не обращал внимания. Поэтому структура ТК "расщепляется" на ДК и К, то есть на два
взаимодополнительных типа симметрии. Если же прямоугольник ТК удвоить (2:3), то получится конфигурация, в пределах которой в древности расчерчивали профили колоколов культовых построек —
колокола пели. Ибо соотношение 2:3, именуемое
квинта, есть наиболее красивое гармоническое созвучие.
Египетские доски, о которых я упомянул, оказалось, были спроектированы на матрице 1:3 с применением золотого сечения, которое удовлетворяет условию, когда a : b = b : (b+a), то есть когда меньшая доля целого (единицы) относится к большей, как эта большая к целому. И, вот, что я придумал.
Общеизвестна детская игрушка — кубики. А что, если... Я взял три объемных предмета: куб — сдвоенный куб — и строенный куб. Эти предметы я рассек вдоль осей их симметрии и получил
множество объемных элементов. Из этих элементов составляется столь удивительное богатство разнообразных архитектурных композиций, что студенты, которые обучались под моим началом, не могли оторваться от захватывающего творческого процесса. Исходный модуль один — куб, а вариантов пространственной организации элементов не ограничено. Вот, с этим изобретением я и появился в Ауровиле.
Ознакомившись с моей затеей, Роже Анже, не задумываясь, заявил, что ничего подобного ему не приходилось видеть. Из модульных объемов я составил несколько десятков композиций. Один из вариантов достаточно удачно соответствовал характерным чертам традиционной российской архитектуры. Проектировщики из Германии живо отреагировали и оценили мое предложение. Зато генеральный проектировщик из этой необузданно богатой идеи извлек "новое" решение: сформировать из модулей единый объем и тиражировать его для павильона каждой страны. Именно это и было предложено мне для разработки...
Я не оставляю надежды, что идея объемных гармонических модулей получит трезвую оценку у местной архитектурной общественности. И система объемных гармонических модулей внесет свежее дыхание в реализацию программы Интернациональной культурной зоны Ауровиля.
|
|
ВАК 
